Quand j’ai dit “film à 1000 dinars”, j’aurais aussi bien pu dire “film a 50 582 dinars” . Et Kamel Laaridhi aussi je suppose. On voulait dire que c’est pas cher. Que c’est à la portée. Que les jeunes s’y mettent. Que vous n’avez pas besoin de subvention. Que vous n’avez besoin de personne.

Je connais quelqu’un qui a fait “un long métrage à 1000 dinars”. Je ne sais pas oû il en est maintenant, mais vous pouvez être sûr que je serais là, à la première projection payante.

C’est mon goût. Chacun a ses raisons d’aimer le cinéma. Moi, c’est la méthode qui m’intéresse. Pour vous donner une idée, en 1995 j’étais FAN de dogme95 alors qu’il n’y avait encore aucun film.

La méthode est importante. Je crois qu’avec certaines méthodes, la Tunisie peut faire 2 films par an et qu’avec d’autres on peut faire 100 films par an. Et je crois que la deuxième méthode est la meilleure.

La qualité? pour vous artistes, c’est un concept flou, pour moi, technicien c’est un concept précis. Je sais par exemple la différence entre contrôle qualité et assurance qualité. Et que dans le cas du cinéma tunisien le contrôle est (malheureusement) fait par le public. L’assurance qualité, elle dépend de la méthode. Je sais par contre qu’elle ne dépend pas de la quantité. C’est pas parce qu’on va faire plus de films, qu’ils vont être de moindre qualité. ça n’a rien à voir.

Parfois, malheureusement, on est temporairement dans l’impossibilité d’améliorer la qualité. Parce que ça demanderait une infinité de ressources (argent, compétences, etc…). Dans ce cas, en général, il faut attendre. Il faut attendre que la nouvelle génération arrive, en particulier, dans le cas du cinéma tunisien.

La question est maintenant “est ce qu’on peut faire plus de films avec la même qualité?” Et la réponse est “oui”. Ce n’est pas une extrapolation, c’est une constatation. C’est ce qu’on est en train de faire. Et on fait bien de faire ça.

Un beau film c’est d’abord une belle histoire. On peut filmer une belle histoire avec un téléphone portable. La magie est dans l’histoire pas dans la pellicule. Une belle image, une belle bande son, un beau montage améliorent la qualité. Mais pas assez significativement pour justifier leurs prix. Et puis ils nécessitent de la compétence rare.

Longue vie à Kamel Laaridhi et Jilani Saadi. Et qu’ils fassent beaucoup d’émules.

D’abord une reserve d’ordre général sur les adeptes du “nouveau cinéma” ou du cinéma des jeunes, et sur la nouvelle tendance à chercher à savoir le coût de chaque film, comme si c’était un critère (ça peut l’être si on cherche à juger où va l’argent des contribuables, à denoncer les abus observés dans le secteur de la production cinematographique, mais ce n’est en aucun cas un argument “J’aime bien les films qui coutent 1000 dinars”)En plus, c’est faux: Kamel a fait une erreur en parlant des 1000 Dinars car rien n’est comptabilisé: ni les salaires de ceux qui ont fabriqué le film, ni le dedommagement des “acteurs”, ni la location de materiel, ni…Si on veut parler de metier qui fait vivre ceux qui le pratiquent, on est loin du compte. On est dans le cas de figure de l’expérimentation amateur, avec ses qualités et ses défauts! c’est bien pour découvrir de nouveaux talents mais ce n’est pas une règle si on veut être cinéaste professionnel (vivant de son métier)

J’ai aimé la sincerité de la démarche, la mise en confiance des paysans, les quelques échappées poetiques(entrée dans le mausolée…interview du muet…). C’est un portrait intimiste d’une partie de la “Tunisie profonde”, avec sa simplicité, son humour, et surtout son anti-intégrisme radical (le naturel des débats et des discussions concernant le rapport homme-femme et le rapport au sexe sans fausse pudeur et sans hypocrisie sociale sous couvert de religion)